张子枫 我做不到不真诚拍每一条究竟什么情况?张子枫 我做不到不真诚拍每一条事件始末

日期:2021-04-05 16:04:59   来源:互联网   编辑:小热热   阅读人数:100

属于文淇张子枫的时候到了

出道六年两个月,到《少年的你》上映,易烊千玺才算正儿八经地,在更为主流和大众的市场上,一夜开花结果。他实现了一场真正有价值的流量变现。

你有作品你就牛叉了,你就肉眼可见地升级了。简单,势利,残酷。

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在此之前,谁都很难想到,第一个打破流量魔咒的,竟然是几年前还唱着“左手右手慢动作”的那个锅盖头小孩。三小只里,易烊千玺年龄最小,2000年出生。

既是惊喜,又隐隐感到可怕。尤其替某些,“莫西莫西明天要开工了好不开心”的前辈们可怕。在你为开工而不开心的时候,或许,世界已经不是你们的了。

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现今这个世界,更能令00后这波小孩蠢蠢欲动。它有着无穷的新鲜,魅力,未知和刺激。男孩中,易烊千玺一骑绝尘。女孩,其实更多也更早地在演员领域出人头地。

85后90后女明星没能做到的事,00后小姑娘们已经有足够的底气说出那句,“我是演员。”想问杨幂们羡慕不羡慕。

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说“羡慕”好像有点过分。选择什么样的剧本,成为什么样的艺人,追求什么样的定位,是个人选择,跟年龄无关,硬要一较高下显得不公平。

何况,天底下最大的不公平在于天赋,尤其跟艺术审美沾边。它基本已经决定了,要么,打开一扇门,要么,压根就没有那扇门。连门都摸不到,谈何“进去”。

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能够“进去”,凭的是感觉,悟性,基因。这是文淇9岁,第一次拍戏,演《淑女之家》里大反派的女儿,女儿哭着替母亲求情。

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你可以说,小孩子的情绪开关,本能上,是要比成年人灵活自如。但不同孩子的这道开关,总有不同。关晓彤说过,小时候拍哭戏很粗暴的,一打就哭,或者恐吓她“你妈走了”,立刻泪如泉涌。

文淇很神奇。《淑女》制片人韩雪叫她试戏,念剧本,念到“爸爸死了”,一下子哭了,稀里哗啦地哭。韩雪把角色的初中生身份改成了小学生。

看吧,都是开关,有人需要借用扳手使劲去掰,有人就是抬手,啪一下,光来了。

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普通12岁忙于小升初。文淇的12岁,为了体验前台小妹小米的生活,独自出门,在一家小旅馆跟着保洁阿姨整理床铺、刷马桶、倒垃圾。并且立下目标,20岁时要成为娜塔莉·波特曼。

能有什么道理可讲呢,有慧根,悟得到,打得开,自然就不甘于困在井底看小小一块风景。哪怕她还是个孩子。

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你很难用“孩子”的模板去套文淇。是,混娱乐圈的小孩,体感上,总比同龄素人小孩年长五六岁。但文淇也是其中挺特别的一个。

《血观音》找上门的时候,父母反对她拍,觉得太压抑会对女儿造成影响。是文淇坚持,“这是一次向外探索的机遇,可遇不可求”,这才有了一年后“最佳女配”拿奖。

演棠真,她13岁,拿奖,她14岁。之后,有个女二号的本子递过来,她评价,“太傻了,跟白痴一样。”还是那个道理,见过山顶的风景,哪可能再老老实实呆井底。你求什么也就得什么。

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你得到的是什么,必然就是你在追求什么。棠真,一个变态少女,冷血大boss,豪门养出来的暗黑千金,人设和故事带感死了。文淇追求这个。

有场戏非常震撼。棠真去探望醒来的闺蜜林翩翩,林病情发作,她没救,眼睁睁看她死掉。近两分钟,无台词无走位,全靠眼神来表达棠真恶的再升级。

开始还是恐惧,面对不了闺蜜挣扎的样子,闭上眼。

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经过几秒的心理建设,下决心,强迫自己看着她死。

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很快地,恐惧消除,恨意涌来。恨闺蜜手捏证据。最恨还是,闺蜜跟自己喜欢的马夫偷情,一起嘲笑她。

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闺蜜死了。看着成一条直线的显示器,张了张嘴,吐出一口气。既是为死无对证松口气,也是为自己复仇成功出了口气。

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最精华是下一步。棠真假装冲出去呼叫医生,门口,与棠夫人撞个正着。本来有点慌张的,get到她眼神里的意思,“干得漂亮”,瞬间平静下来。并回报她一个眼神,“不用谢。”

这是大恶人与小恶人的一场交接,一种恶的传承。

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文艺片导演应该珍爱文淇。

她跟春夏,在某些部分有些重合。但她比春夏显得更轻盈,故事感又更复杂更迷。当然还有,她比春夏年轻了足足十岁。

所以春夏的阴郁和浑浊产自成年人世界,她重在情绪泛滥。文淇总有非比寻常的沉着冷静,所散发的气息,更接近于孩童纯天然的毫无由来的恶意。

假设都演精神病患的话,春夏的症状,最严重就是自残或者自杀。文淇舍不得对自己下手,她会先从虐杀小动物开始,到杀身边的人。

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网友说她们这种,都不叫老天爷赏饭吃,叫老天爷请吃饭。但也不得不承认一件事,春夏拿奖后,并未见她把饭吃得多香。所以请吃饭是有条件的。你既然独特,你便很难日常。你生于云端,你就无法落地。一日常一落地,完了,糟蹋了。

迄今,能把文绉绉与烟火气平衡得很好的,可能只出了一个郝蕾。郝蕾20岁的时候还在演校园剧女主杨宇凌。文淇才16岁,或许值得期待。

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而文淇暂时受限的大众接受度,正是张子枫最擅长的领域。

这两个妹妹,在银幕质感方面,有点一正一反一硬一软一暗一明的意思。文淇压抑,张子枫笑眯眯。文淇有主见,张子枫乖巧。文淇层次深,张子枫单细胞。

文淇冷感神秘,张子枫就住你家隔壁,碰到,会点头打个照面。文淇外表倔强内心破碎,张子枫是表里如一的单纯善良,什么心事都兜不住。

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如果她们合作拍戏,比如拍《少年的你》,一定是文淇演魏莱,张子枫是陈念。拍《七月与安生》,文淇可以挑战挑战安生,张子枫显然符合七月。

今年,这对00后女演员有过合体。《嘉人》把她俩和欧阳娜娜、关晓彤召集在一起拍片儿,打出“新四小花”的概念。

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先说,张子枫自有她的迷人与可爱。但又不是纯粹靠脸取胜,不是她长得有多可爱。是她自然、邻家、舒服、干净、暖烘烘还带点小文艺的调调,搭配出唯张子枫独有的可爱。

谁能拒绝可爱呢?敢说,四个人里,张子枫的路人缘绝对第一。

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但这种第一,放到时尚杂志的画风里没什么用。比个性,肯定最先注意文淇。比好看漂亮,不是关晓彤就是欧阳娜娜。站边边的张子枫朴素了一些。

妙也妙在这份朴素。丢光怪陆离的时尚里,一秒钟就看不见。但放进对味的电影里,朴素的张子枫简直沁人心脾,变得很亮眼。这有点厉害,不是女主脸但有女主的存在感。原因大概是,演技与自身特质的相互成就。

《你好,之华》里,张子枫演少女之华就很典型。

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之华平凡,不起眼,偏偏姐姐漂亮成绩好。一个烂俗故事发生了,之华喜欢的男同学喜欢上了姐姐。他对摘下口罩的姐姐一见钟情。

这场戏,镜头主拍是姐姐和男同学,之华只是电灯泡一般的存在。但张子枫表演里的细腻和层次感,实在很难不去注意她。

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她本意是为讨好男同学。

因为在此之前,男同学对始终戴口罩的姐姐很感兴趣,想知道她到底长多漂亮。之华呢,就是青春期里一只情窦初开的丑小鸭,单纯、卑微,没去多想男同学的心思,只想他开心就是我开心。

所以终于逮到一个机会,当着男同学的面,她鼓动姐姐摘下口罩。“奸计”得逞,她冲男同学使眼色,那种嘚瑟又带着讨好。

“摘咯摘咯,我厉害不?”

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望着姐姐回家的背影,男同学怔怔地说,“真美。”到这一刻,她才惊觉,事情似乎在朝着自己最不希望的方向展开。情绪瞬间从上一秒的嘚瑟跌入恐慌。

“难道,他喜欢她吗?”

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电影宣传的时候,陈可辛评价张子枫,“为什么之前我们没有注意到她呢。”这样说来的话,张子枫真挺像之华的,不会第一时间被人注意,但会注意到她的人,自然懂她的好。成年后的之华不就嫁了一个好老公么。

但这不代表张子枫只能走温情戏路。现在想看这么一部电影,类似《小偷家族》的残酷青春版。无业游民易烊千玺,靠偷东西为生。文淇每天装清纯女学生骗老男人的钱。

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张子枫,前期乖乖女,自从跟单亲母亲断绝关系后,堕落,黑化,认识了易烊千玺和文淇。从此,三个边缘小孩结伴,在城市不见光的角落里,无名而顽强地生存着。

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首映破亿,张子枫绝了!但这么逼她,我不同意

时值清明节,各路影片纷至沓来。

一部关注女性困境的家庭电影实力领跑

票房三天破三亿,好评如潮。

老妹儿赶在首映日跟进,看完内心五味杂陈。

没错,咱们今天要说的就是这部——

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新生代演员张子枫,首次独挑大梁,从妹妹蜕变成姐姐。

而影片视角,聚焦以重男轻女为主导引发的一系列社会问题。

这题材,任谁看了都不禁感慨,妹妹选本子的眼光不赖。

老妹儿全情投入,认可它为国产市场并不多见的女性话题发声。

但着眼于成片效果,我也确实有一些遗憾。

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安然( 张子枫 饰),一个渴望逃离原生家庭的女孩。

她的父母因为生了女儿不如意,总想添个男丁。

当年的二胎政策还未开放。

所以,父亲为延续香火便和计生办的人扯谎,说安然有残障

上面遣人来视察,彼时穿着花裙的安然没装跛脚,无奈换来一顿毒打。

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高考,人生的转折,也是安然重握主动权的契机。

这一次,她毅然报考临床医学,却被父母篡改成护理专业,仅仅因为女孩应该少读书、早当家

于是,悲愤的安然打工四年,自给自足,备战考研

不求别的,只求与这令人窒息的家庭划清界限。

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工作,备考,按部就班。

人品和家境都好的男友,五年如一日,与安然相伴。

眼前的一切,让她快要相信,命运打算放她一马。

结果在一场车祸之后,父母的意外离世却为她带来了强烈的副作用——

一个六岁的二胎弟弟,以及无止尽的道德绑架

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父母两家亲人帮着料理后事,捎带脚也为弟弟的去处盖棺定论——

跟着姐姐,毕竟血浓于水

什么什么?

这个在她上大学后才呱呱坠地、只与她见过寥寥数面的小男孩,居然要被强行加入她的人生?

不,安然漠然拒绝

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家里翻了天。

大伯像要伸张正义,对安然抬手就打

姑妈则用封建礼教对其谆谆不绝,试图催眠她。

舅舅是个靠不住的,只会在牌桌上抖机灵。

而男友对安然的做法不置可否,一副温吞样子,聊什么都像拳头打在棉花上。

说到底,没人支持她。

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安然和肇事司机对峙,视频被人传上网。

一群自命高尚的键盘侠挺身而出,用压箱底的难听话攻击她。

数不尽的道德制高点,点化线,线化面。

安然在前行路上,唯有一腔孤勇,却是孤立无援

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安然这个角色的塑造,是为了打破家庭偏见、实现女性解放。

她敢于对抗命运的做法,更意味着一种女性意识觉醒

她的选择,不是被薄凉的亲情画地为牢。

而是在被欺负时,打得赢要打,打不赢也要打。

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影片在探讨女性话题之余,也为我们展现出了父权社会下的女性群像

最典型的人物代表,即为安然的姑妈

她是一个被父权思想荼毒半生、并时刻准备将这种固化观念传递给下一代的悲剧女性。

她也是用姐姐这个身份实现自我感动的人。

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幼年时期的姑妈,半夜被蚊子闹醒,瞧见母亲为弟弟开小灶,却一声不吭。

长大后,她报考俄语系,又因为冲突了弟弟的中专,选择委曲求全

姑妈在畸形家庭环境下逐渐失去对美好生活的诉求。

而在远低于期望的生命进程中,她不仅成为了男尊女卑时代下的杰出代表,也实现了对女德思想传承工作的爱岗敬业。

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但,姑妈真能对自己遭受的不公视若无睹、欣然沦落为父权体制的帮凶吗?

并不,她的感知也许迟钝,却并非完全麻木。

当姑妈念着俄语,眼泛泪光,足可以昭示她也曾是梦想虔诚的信徒;

当姑妈听到安然控诉姑父曾偷看自己洗澡,她也会悲恸地捶打已瘫痪的丈夫。

可每一下,都充斥着一个中年女性的疲惫与无力

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她为什么会变成这样?

因为她拥有一个同样被封建伦理思想侵蚀毕生的母亲。

试想一下,这个母亲可能也曾是一个姐姐,可能也曾在被祖制礼法捆绑时束手就擒

姑妈,以及姑妈的母亲,被影片赋予充满宿命感的套娃身份。

但她们不是第一层,也不是最后一层。

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除安氏家族的女人之外,安然所在科室的孕妇一家行径,更令人发指

这位生过两个女孩的孕妇已出现孕期子痫,身体超负荷运载,只有及时中止妊娠才能脱险。

但她的丈夫坚持转院保胎,纵使以妻命换子命,也深感划算。

安然痛哭。

所以,她歇斯底里地呼喊着,既是在问这两个女孩的父亲,也是在问自己的父亲——

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安然是唯一清醒的人。

可惜,她的声嘶力竭只换来孕妇孱弱且坚定的回应——

我要生。

安然不明白,怎样的经历才会让一个女人沉沦在命运的洪流中放弃自救

而这个孕妇也不明白,攸关生死的事,不必盲从,不必以扼杀自我实现苍白的牺牲。

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女性群像的塑造,成功营造父权压迫下女性皆苦的悲凉景象。

但当老妹儿深信这部影片具有先驱性,会对一众迷失自我的女性产生指引作用时,剧情急转直下

姐弟情升华得猝不及防,安然陷入两难。

弟弟从一开始混世魔王的状态三百六十度翻转,自主打电话挽回领养家庭,目的竟然是让姐姐放心去飞。

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导演有意识地设置煽情泪点,十分生硬。

因为,她没有考虑到这是否是一个心智尚未成熟的六岁孩子可以完成的。

当弟弟喊出“我不要你了”,堪比生离死别。

至此,打破女性枷锁的题材落入俗套,观众也在导演安排的剧情中地转天旋。

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另外,本片存在较大争议的地方,即影片的开放式结局

老妹儿看了些评价,有人说是神来之笔,也有人觉得差强人意

就我个人而言,我会更希望导演和编剧给出真正帮助女性走出困境的解决办法。

哪怕只是一种重获自我的希冀,哪怕是对挣扎于命运桎梏中女性的一点鼓励,都好。

因为,我不想只听到女性的哀鸣

你知道的,它一直都在。

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子枫妹妹为本片献唱了一首歌,《举镜子的女孩》

其中有一句歌词,让老妹儿深受触动——

镜子坠落化成碎片,千万个她闭上双眼。

是的。

我们在影片中看到的,不过是限于苦难中万千女性的缩影

还有无数像苏明玉、樊胜美一样的女性在深渊中无助呼喊。

还有无数名字叫招娣、盼娣、来娣、带娣的女性从出生起便被剥夺自我、打下烙印

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所以,她们到底做错了什么,才会被选择、被放弃、被迫接受不被爱的人生?

没有人知道。

她们只是日复一日在血泪中擦拭伤口,与创痛和平共处,看它们长大成疤。

然后,一遍遍温习这样的话:

我是妹妹。

我是姐姐。

但,我也是我啊。

张子枫,妹妹长大了

观众遇到演员的名场面之一,是常常习惯性蹦出一句:哎呀,我是看着你的戏长大的……

也不知道是认真在拉近距离夸人家资历深,还是故意戳人心窝说人老,每每在旁听到,就还蛮想体会一下接收者的复杂心情。

奉劝各位路人粉遇到自己真喜欢的明星时,这句话还是少说为上。

但类似的寒暄放到张子枫身上,就会变成,妹妹呀,我是看着你在戏里长大的!

内涵味消失得一干二净,就,很神清气爽的样子。

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此刻我们都是“妹控”彭昱畅

说起来,小子枫入行已经15年啦,虽然她如今才20未满。

和彭昱畅一样,第一次看到她也是冯小刚的《唐山大地震》,那时候才8岁多的子枫妹妹,留着可爱的齐刘海,一双扑闪扑闪会说话的大眼睛,两颊都肉嘟嘟的,差不多,就是黄种萌娃的颜值巅峰了。

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是一秒就能让你心生怜爱的肉团团呀。

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可是这样的肉团团,在电影里遭遇的命运又何其残酷。

地震了,和双胞胎弟弟被压在同一块水泥板下,两个只能救一个,撬了弟弟那边,板子就会压到姐姐,撬了姐姐这头,板子压到弟弟……

时间紧迫,妈妈最终选了救弟弟。

黑暗里,镜头聚焦在小女孩的眼睛上,伴随着那声先救弟弟,那一点点光亮的地方,开始慢慢蓄满了泪水,绝望地滑下。

世界一片黑暗。

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依稀还记得10年前的电影首映礼,这一幕出现时,只听到电影里徐帆在嚎啕,电影外,坐得下万人的体育场,嘶嘶嘶一片抽泣。

这种剧情真的太让人撕心裂肺了。

两难的命运选择,就如一把利刃,直戳观众心脏,不哭都不是人系列。

大概也是从那时候起,get到小子枫强大的情绪感染力。

这个小演员的哭戏,真正一绝。

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《我的姐姐》的剧情设置,也很容易让人联想起10年前的那个故事。

这一次,张子枫演的姐姐叫安然。

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依然生活在一个重男轻女的家庭里,爸爸妈妈为了多要一个儿子,甚至让她装过瘸子,以骗取计生指标。

后来终于在女儿考上大学的那年,开放生二胎,如愿生下了小儿子安子恒(金遥源 饰)。

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一路被压榨“生存权限”的女孩子,甚至被篡改了大学志愿,后来她靠自己打工挣下四年的大学费用,逃离父母,毕业后成为一名护士,拼命工作,拼命复习,一心一意想去北京考研,继续自己做一名医生的梦想。

恰在此时,父母出了车祸,撒手人寰。

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留下一个还在上幼儿园的小儿子。

以及一个和当年的《唐山大地震》类似的两难选择:这个被原生家庭牺牲、辜负、忽略的大女儿,是选择继续考学,送养弟弟,自奔前程?还是尽一个姐姐的“义务”,抚养弟弟,放弃自己的梦想,沦为又一个“扶弟魔”?

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整部电影,围绕的就是”姐姐”的这个两难选择展开。

原本的片名叫《踢皮球》,可能更形象一些:父母死后,弟弟就成了那个他平时最喜欢玩的足球,被各方踢来踢去。

爸爸那边,姑妈(朱媛媛 饰)就是家族里上一代的“姐姐”,年轻时不断为弟弟牺牲,人到中年自己的生活已然十分窘迫:丈夫卧病在床,两个儿女并不成器,生存空间逼仄到想收养这个小侄子都有心无力。

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母亲这边,舅舅(肖央 饰)人到中年吊儿郎当,一个被宠大却长不大的巨婴游荡子,自己生活都一塌糊涂。

他倒是挺想收养小外甥,可惜能力不行,靠不住。

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踢了一轮,小“皮球”又回到姐姐手中。

年轻的女孩子,面对亲情的撕扯、爱情的断舍、梦想和过往的角力……短短数月,完成了一轮自我的修复和成长。

原本是浑身带刺、又倔又刚的命运女斗士,却在这些来来回回的踢球大战中,和原本陌生、疏离、怨愤着的弟弟,重新建立起了相依为命的情感羁绊。

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最后,她会做出什么选择?

这部电影的特别之处是,它是一部非常“命题化”的女性主义电影,从幕前到幕后班底,从切入视角到主题呈现,甚至最后片名的改动,都完全是女性化的表达。

在两性平权议题越来越受关注的当下,两代”姐姐”的命运势必会引起很多女性观众的情感共鸣。

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安然所面对的两难选择,可能是特定时代下的极端事例,但这个女孩子成长过程中遭遇的种种性别不公,面临的亲情、梦想、自我的撕扯却又具有极大的情感普适性。

就同十年前的《唐山大地震》的情境设置一般,10 年前的故事里,为什么炎热的夏天,水盆里的两个西红柿,最后都一定要让给弟弟吃?

为什么买了电风扇会第一时间想着让妈妈先吹的乖巧可人的女儿,却总是受委屈、被牺牲的那一个?

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10年后的故事里,为什么上一代的姐姐成绩优秀,却只能让弟弟去上学,一次次为家族利益牺牲自己?

为什么这一代的姐姐,明明想当医生,父母却要篡改她的志愿,让她就近学护理?为什么弟弟得到的那些春风化雨般的疼爱在她这里就是残缺而求而不得?

……

生活中有太多这样的“为什么”,需要在这样的故事里被提出来,让人深省。

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电影的结局,在上映后也可以预见会在网上引发一片舆论的腥风血雨。

电影导演殷若昕在映后见面会上说,结局是开放式的,同样身为女性的导演和编剧,都没有为“姐姐”做出选择。

“每个人都可以有自己的理解,其实你的经历和价值观,以及对剧情的感知会决定你对结局的倾向。”

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导演殷若昕(左二)、编剧游晓颖(左一)

从旁观者角度来看,当下也没有哪个导演敢明确地帮故事里的这位姐姐做出选择。

作为个体观众,看之前以为这部电影是劝你生二胎系列,看完倒是坚定了绝对不生二胎的想法:健康的亲情应该是为子女托底的,而不是成为她寻找自我、实现梦想的束缚。

首映现场还有一位现实中有类似遭遇的“姐姐”,她站起来现身说法,介绍自己和弟弟在汶川地震中成为孤儿,当时也是面临着两难选择:姐弟如果被收养,可以有更好的成长环境,但姐姐已经16岁,被收养的话势必要和弟弟分开,最后姐姐选择和弟弟相依长大……如今,她说自己并不后悔当初的选择。

这大概就是导演说的,不同的人生阅历会衍生出不同的解读吧。

张子枫 我做不到不真诚拍每一条究竟什么情况?张子枫 我做不到不真诚拍每一条事件始末(图63)

但这部片子的另一个特点,倒是没啥争议的——张子枫这个“妹系”演员,真的长大了。

和《唐山大地震》中只能出现在童年时期的演绎不同,和之前《快把我哥带走》《你好,之华》《小别离》《唐人街探案》中的青春期少女也不一样,这一次的“姐姐”,是张子枫首次能够如此完整地塑造一个复杂的成人角色。

她自言压力甚大,刚刚读大学的她怎么去演绎一个已经参加工作踏入社会的成年人角色?怎么去呈现一个已经谈了四五年恋爱的轻熟女的情感状态?

张子枫 我做不到不真诚拍每一条究竟什么情况?张子枫 我做不到不真诚拍每一条事件始末(图64)

当然,妹妹的担心也有点多余。

她在片中的表现倒是一如既往的稳得起,相较以往角色,自我突破也很明显。

尤其是几场情感爆发戏和哭戏特写,依然充满灵性和感染力。

张子枫 我做不到不真诚拍每一条究竟什么情况?张子枫 我做不到不真诚拍每一条事件始末(图65)

片尾有一场姐弟情感交流的戏份,女编剧的台词写得出彩,两个演员的互动也可圈可点。

说说笑笑,哭哭闹闹之间,分外动人。

弟弟问姐姐,你男朋友为什么要跟你分手?姐姐噙着泪轻笑,意味深长,因为他想一直吃麻辣烫,而我想到大海里去冲浪。

就不能先吃麻辣烫,再去冲浪吗?

因为——人生太短,而大家都很忙。

成年人式的幽默比方,幼儿园的小朋友可能逻辑上听不懂,但在情感上却奇妙地达成了理解。

张子枫 我做不到不真诚拍每一条究竟什么情况?张子枫 我做不到不真诚拍每一条事件始末(图66)

演弟弟的小演员也很厉害,叫金遥源,演电影的时候比当初张子枫初入行时还小一些,4岁多,他妈妈是个抖音网红,粉丝300多万,一直经营着“考哈佛嫁豪门生四娃住豪宅”的富贵彪悍人设,小遥源排行老幺,3岁多就上过时装周T台,和刘昊然拍过公益宣传片。

这家庭条件,比当年小小年纪听老师一句推荐就跟着妈妈北漂的平民女童张子枫可幸福多了。

张子枫 我做不到不真诚拍每一条究竟什么情况?张子枫 我做不到不真诚拍每一条事件始末(图67)

但张子枫比小金更得老天优待的是她的表演天赋。

除了长相,她身上自带的强大的感知力和共情能力,才是作为一个演员,被老天爷追着喂饭吃的先决条件。

当年第一次合作《唐山大地震》,演她爸的张国强就连呼这个小女孩戏好得可怕,他那表述——让人感受到了修仙小说里,程式化选手遇上天才修仙者被碾压后瑟瑟发抖的震撼。

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后来演《你好,之华》,就连见多识广的岩井俊二都夸,张子枫一入戏,一秒变周迅。

张子枫 我做不到不真诚拍每一条究竟什么情况?张子枫 我做不到不真诚拍每一条事件始末(图69)

也是从这个时候开始,有人说,张子枫会成为周迅第二。

因为两者身上相似的、天生的、强大的共情能力。

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都是那种在他人故事里能迅速为她人而哭的同理心易感人群

但张子枫和周迅不一样的地方在于,周迅是通过个人的经历、不断地去爱和感受,不断丰富自己内核的野生野长的火玫瑰,每一次遇到一个感同身受的角色,她都能彻底燃烧自己,豁出去地让自己成为那个角色。

周公子身上,有种全部打开自己,不惜一切,不成魔不成活的癫狂。

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但张子枫这个早慧的小姑娘,不知道什么时候开始,渐渐给自己筑起了一层无形的保护壳,在“戏”不上身的时候,她给人的感觉是安静的、呆呆的、迟钝的,只有情感被激发的那一刻,才能让人看到她身上的灵光乍现。

张子枫 我做不到不真诚拍每一条究竟什么情况?张子枫 我做不到不真诚拍每一条事件始末(图73)

或许是她早早就意识到,过度地燃烧会过早地消耗,而她成名太早,经历太少,所以不得不寻求另一种自我保护。

所以十几岁后的张子枫,会有意识地避免用天赋去演戏,而是转用技巧去表达。

她说,每次演完一部戏,就会剪一次头发,因为要让自己快速抽离原来的角色……

张子枫身上,有一种被理性包裹起来的钝感——也是她的自我保护膜。

张子枫 我做不到不真诚拍每一条究竟什么情况?张子枫 我做不到不真诚拍每一条事件始末(图74)

也说不上哪一种方式更好更妙,只是觉得这样的妹子,早慧得让人心疼,但如果一直这样下去,她未必一定能达到周迅的表演高度,但能很坚毅地走上很远很远的路。

2001年,20岁的小姑娘,手头已经有5部电影上影院。

年初客串的《唐人街探案3》和这部《我的姐姐》之外,还有《再见,少年》,以及陈正道导演的《秘密访客》和《盛夏未来》,这个周末,《我的姐姐》还正面对上了周迅、窦靖童主演,陈建斌导演的《第十一回》……

张子枫 我做不到不真诚拍每一条究竟什么情况?张子枫 我做不到不真诚拍每一条事件始末(图75)

一下子又会感慨,妹妹终于长大了,支棱了起来!

年轻的力量,那么清鲜地在大银幕绽放,用自己的努力,为女性发声,代女同胞们问出那么多为什么——真是又可爱,又美好啊。

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